Kislorod

Рубрика: Просто о сложном

  • Виртуальные права: почему просто удалить контент – это не защита

    Виртуальные права: почему просто удалить контент – это не защита

    Интернет давно стал неотъемлемой частью нашей повседневной жизни, работы и общественной активности.

    Но вместе с его возможностями появились и новые вызовы: анонимность онлайн порождает безнаказанность, а реальные проблемы – от репутационного ущерба до психологического давления – все чаще перетекают в цифровую среду. В виртуальном пространстве нарушения прав пользователей очень
    разнообразны, а последствия могут быть крайне серьезными. К основным видам нарушений можно отнести:

    • Цифровое насилие и харассмент

    Троллинг, кибербуллинг и онлайн-преследование наносят психологические травмы. Особенно опасны такие формы как doxxing (публикация личных данных без согласия) и revenge porn (распространение интимных фото или видео без согласия изображенного в них лица). Эти действия активно используются для запугивания, шантажа или унижения жертв, особенно среди женщин.

    • Нарушение приватности

    Социальные сети и онлайн-сервисы собирают и продают персональные данные. Утечки через непрозрачные алгоритмы, чрезмерное слежение и отсутствие контроля над тем, как используются ваши данные, ставят под угрозу фундаментальное право каждого человека – право на личную жизнь.

    • Цензура и подавление свободы выражения

    Платформы могут удалять посты без объяснения причин, блокировать акаунты, например, представителей оппозиционных движений, активистов и меньшинств. Это подавляет свободное выражение мнений и ограничивает доступ информации, создавая атмосферу страха и самоцензуры.
    Виртуальные нарушения – не просто неприятности в стиле “в интернете кто-то нагрубил”. Они вредят людям, ослабляют демократию в обществе и создают цифровую незащищенность. Виртуальные платформы нередко игнорируют личные обращения пользователей, а большинство жалоб обрабатываются автоматически, с шаблонными ответами или вовсе остаются без внимания. Как
    правило, ответом служит призыв удалить старый и завести новый аккаунт. Это лишает пользователей возможности защитить себя юридически.

    Почему необходимы настоящие цифровые права?

    В современном цифровом пространстве как нигде важна прозрачность. Пользователь должен понимать, по каким правилам блокируется контент и как работают рекомендательные алгоритмы. Так под регламентом европейскогозакона Digital Services Act (DSA) крупные платформы обязуются публиковать
    отчеты о модерации, раскрывать параметры своих алгоритмов и объяснять свои решения: почему удалили пост, кто жаловался и сколько пользователей заблокировали. Кроме того, право на удаление (так называемое “право быть забытым”) должно соблюдаться на деле, а не только формально озвучиваться. Сегодня многие сервисы сохраняют резервные копии и логи, даже после удаления данных
    вручную. Если человек знает, какая информация собирается, где хранится и кто обрабатывает данные – ключ к реальному контролю. Важно не оставлять безнаказанными онлайн-угрозы – в мировых юрисдикциях уже введены законы против таких нарушений. Великобритания жестко запретила
    киберфлешинг (отправку интимных изображений незнакомцам без их согласия) с принятием Online Safety Act в 2024 году. В этом же году состоялся первый суд за нарушение этого закона: британец получил наказание в виде лишения свободы сроком более года. Сингапур объявил киберфлешинг преступлением в 2019 году, некоторые штаты в США, например, Калифорния, Вирджиния и Техас также начали юридически бороться с онлайн-угрозами.

    Удаление аккаунта не решает проблему

    Уничтожение аккаунта не означает прекращение угрозы. Скопированный контент может остаться в скриншотах, кэшах, на зеркалах сайтов или появиться в чат‑ботах и архивах, оставаясь доступным даже после удаления. Ущерб репутации, эмоциональное давление, страхи не исчезают вместе с профилем.
    Многие люди из уязвимых социальных групп – ЛГБТК+ сообщество, мигранты, активисты, люди с инвалидностью – зависят от интернета как от единственного ресурса общения и поддержки. Поэтому выход из сети может обернуться потерей жизненно важных связей и прав. Кроме того, самозащита часто оказывается недоступной: удаление аккаунта может требовать сложных процедур, неоднозначных интерфейсов или отказов от платформ. Правовые пробелы, особенно в отношении doxxing, позволяют
    нарушителям избегать ответственности, а платформы не работают как суд: жалобы обрабатываются формально, также модерация может нарушать право на свободу выражения.

    Что требуется для реального изменения?

    Для борьбы с цифровым насилием необходим комплексный подход, который охватывает действия законодательных органов, технологических платформ и гражданского общества. На уровне законодательства важно предусмотреть уголовную и гражданско‑правовую ответственность за причинение вреда в онлайне, обеспечить компенсации пострадавшим и закрепить за гражданами право на
    удаление личных данных с интернет‑ресурсов. Государственные органы должны обеспечивать реализацию принятых законов: создавать подразделения для расследования киберпреступлений, наладить работу веб-полицейских (такая практика распространена в Эстонии) и включать
    цифровую грамотность в образовательные программы в школах и вузах. Это снижает риск утечек, буллинга, финансовых потерь. Платформы несут ответственность за прозрачность своих алгоритмов и
    модерации: жертвы должны получать понятную и оперативную поддержку, иметь возможность обжаловать решения модераторов. Ключевое требование – уважение свободы выражения и отказ от цензуры. Наконец, НКО и гражданское общество играют важную роль в продвижении прав
    цифровых пользователей: они проводят обучающие кампании по цифровой безопасности, оказывают юридическую и психологическую помощь жертвам, а также защищают права уязвимых групп.

    Цифровая гигиена и грамотность: навыки самозащиты

    Эксперты научного журнала Smart Learning Environments выделяют четыре ключевых компонента экологичного нахождения в виртуальном мире: цифровая грамотность, безопасность, этика и эмпатия. А цифровые права каждого человека это не только законы, но и личные навыки, которые необходимы для безопасного и осознанного использования интернета. Цифровая грамотность помогает
    защитить себя от мошенников, манипуляций и социальной изоляции.

    К базовым навыкам можно отнести:

    • умение управлять учетными записями: создавать надежные пароли, использовать двухфакторную аутентификацию, избегать входа с чужих устройств, чтобы
      минимизировать риски утечек и взломов.
    • соблюдение настроек приватности: знать, кто видит ваши посты и фотографии, способность управлять доступом к личной информации и регулярно проверять разрешения приложений – это помогает понимать, какие данные о вас доступны в сети.
    • способность распознавать фишинг и манипуляции: умение различать поддельные письма, ссылки и сайты помогает избежать потери данных и денег.
    • критическое мышление: согласно исследованию Стэнфордского университета, большинство старшеклассников испытывают трудности в различении достовернойинформации и фейков. Это свидетельствует о важности восприятия окружающего инфопространства.

    Подготовила Катя МОРОЗОВА

  • Цифровое неравенство в XXI веке: технологии для всех или для избранных?

    Цифровое неравенство в XXI веке: технологии для всех или для избранных?

  • Краудфандинг и социология креативности

    Краудфандинг и социология креативности

    В эпоху цифровых платформ краудфандинг стал не просто способом собрать деньги на реализацию конкретного проекта.

    Почему одни идеи мгновенно находят отклик у тысяч людей, а другие – даже технологически сильные – остаются в тени? Один из вариантов ответа на эти вопросы предлагает социология креативности – дисциплина, которая изучает, как социальные структуры, культурные нормы, институции и взаимодействия влияют на процессы создания нового – идей, форм, объектов и практик – и как эти новшества воспринимаются, оцениваются и распространяются в обществе.

    Креативность через призму социологии

    В отличие от стандартного представления о креативности как о вспышке индивидуального вдохновения, французский социолог Фредерик Годар предложил принципиально иной подход. В его интерпретации творчество – это не личный акт, а результат влияния социальных, культурных и материальных факторов. Креативность возникает не в вакууме, а в социально определенной среде, в которой идея получает контекст, форму и общественное признание.

    В краудфандинге этот процесс включает в себя следующие компоненты: идею, способ реализации, материальные ресурсы и аудиторию, которая эти ресурсы может дать. Креативный продукт рождается на пересечении всех составляющих. Это не просто оригинальная идея автора, а результат того, как эта идея оформлена, воспринята и встроена в социальный и культурный контекст. Когда все эти элементы совпадают, идея получает не только внимание, она становится общественно признанной.

    Больше, чем просто сбор средств

    Со стороны краудфандинг может показаться несложным процессом: идея, платформа, поддерживающая аудитория. Но на деле за всем этим стоит нечто гораздо большее. Краудфандинг – особый механизм, в которой замыслы и инициативы проходят проверку на соответствие ожиданиям времени, оригинальность и ценность. Таким образом, он выполняет функцию общественного фильтра, который помогает определить, какие инициативы общество сегодня готово признать творческими и достойными поддержки и реализации. Чтобы проект получил финансирование, он должен: выделяться – быть достаточно оригинальным, чтобы заинтересовать; убедительно показывать свою ценность и реалистичность реализации; а также вписываться в культурный и социальный контекст, который делает его новизну понятной, привлекательной и актуальной для аудитории.

    Аудитория как соавтор

    Один из ключевых принципов социологии креативности заключается в том, что аудитория не просто воспринимает продукт – она активно участвует в формировании его смысла и статуса. Креативная инициатива становится общественным фактом лишь тогда, когда находит отклик и признание у других. В контексте краудфандинга это особенно заметно, что аудитория – не потребители, а соавторы.
    Финансовая поддержка становится это не просто транзакция, а формой социального одобрения, которая наделяет идею легитимностью. Поддерживая проект, человек говорит: «Я верю в это. Это – нужно». Комментарии и обратная связь – это не просто отклики, а участие в процесс формирования идеи. Подписчики предлагают улучшения, делятся аналогами, задают вопросы – тем самым они участвуют в уточнении и даже пересборке концепции. Репосты, обсуждения, публикации – это способ распространения идеи и ее культурного встраивания. Чем больше людей говорят о проекте, тем выше его статус в публичном пространстве.Краудфандинговая платформа и предлагаемые ей проекты – это не только инструмент финансирования, но и пространство коллективной креативности, где успех зависит не только от оригинальности замысла, но и от того, насколько авторам удалось выстроить живую коммуникацию с аудиторией. Именно через эту связь рождается признание, без которого идея остается частной фантазией.

    Неожиданная узнаваемость и сила контекста

    Креативность рассматривается в социологии не как абсолютная уникальность, а как удачное сочетание неожиданного и узнаваемого. Мы склонны воспринимать как креативное именно то, что немного выходит за пределы привычного, но при этом остается понятным и эмоционально близким. Это тонкий баланс между «новым» и «знакомым», который вызывает интерес и доверие одновременно. Такой эффект особенно хорошо заметен в проектах, которые пересобирают знакомые элементы в неожиданной форме: смарт-блокноты, которые можно стирать; рюкзаки с солнечными батареями и Wi-Fi; мебель, трансформирующаяся в зависимости от задачи. По отдельности эти компоненты не новы, но их необычное сочетание рождает восприятие креативности. Именно неожиданная узнаваемость позволяет аудитории почувствовать, что перед ней – что-то оригинальное, но применимое.

    Однако сама по себе эта формула не гарантирует успеха. Годар настаивает на важности контекста: идея может быть воспринята как гениальная или, наоборот, как странная и непрактичная — все зависит от времени, культурной среды и ожиданий аудитории. То, что вызывает восхищение в одном обществе, может остаться непонятым в другом. Поэтому успешный краудфандинговый проект – это не просто оригинальная комбинация элементов, но и точно выбранный момент, понятный язык и культурно и социально релевантная подача. Креативность, в таком случае, становится не только эстетическим или технологическим качеством, но и результатом социальной точности.

     

    Подготовила Катя МОРОЗОВА

  • Искусственный интеллект и краудфандинг: плюсы и минусы технологий

    Искусственный интеллект и краудфандинг: плюсы и минусы технологий

    Краудфандинг, или коллективное финансирование, давно стал рабочим инструментом для стартапов, социальных инициатив и творческих проектов. Чтобы собрать деньги на идею, сегодня не обязательно иметь команду или ресурсы – часто достаточно только обращения к подписчикам в соцсетях. В то же время краудфандинговые платформы все активнее внедряют искусственный интеллект (ИИ), стремясь автоматизировать процессы и повысить шансы кампаний на успех. Как и любая технология, ИИ приносит с собой и возможности, и вызовы. Рассмотрим, какие преимущества он предлагает – и на что стоит обратить внимание авторам проектов.

    Плюсы использования ИИ в краудфандинге

    • Персонализированный таргетинг: выйти на аудиторию

    ИИ помогает авторам находить целевую аудиторию – тех людей, кто с наибольшей вероятностью заинтересуется проектом. Он анализирует поведение пользователей, их интересы и предпочтения, и на основе этих данных показывает релевантные кампании. Так, например, на платформе Indiegogo, если пользователь регулярно поддерживает экологические инициативы, ИИ будет рекомендовать ему аналогичные проекты. В результате растет шанс заинтересовать нужную аудиторию и повысить конверсию.

    • Прогнозирование успеха: цифры вместо догадок

    Искусственный интеллект может заранее оценить, насколько перспективной выглядит кампания: он анализирует структуру текста, оформление, визуальные материалы, сроки сбора, день запуска и десятки других факторов.
    Например, сервис Kicktraq на Kickstarter визуализирует прогнозы, предлагает улучшения (вроде изменения названия или баннера) и помогает авторам сравнить проект с похожими кейсами. Это полезно для корректировки стратегии на раннем этапе.

    • Автоматизация общения: помощь 24/7

    Чат-боты и автоответчики с ИИ-алгоритмами быстро обрабатывают запросы пользователей, информируют о новостях, помогают выбрать уровень поддержки. На платформе Patreon, например, чат-боты подсказывают, какие подписки выбрать, а авторам помогают планировать постинг. Это разгружает команду и ускоряет коммуникацию с аудиторией, сохраняя вовлеченность и лояльность.

    • Анализ обратной связи и борьба с фейками

    ИИ умеет отслеживать, как о кампании отзываются в интернете. С помощью анализа тональности текста (sentiment analysis) он может сигнализировать о растущем недовольстве, неправильных интерпретациях или ложной информации. Сервисы вроде MonkeyLearn или Brand24 анализируют упоминания и помогают авторам оперативно реагировать. Кроме того, алгоритмы способны обнаружить подозрительную активность – резкий рост пожертвований, IP-адреса и прочее. На некоторых инвестиционных платформах (например, Seedrs) ИИ также проверяет бэкграунд стартапа и его основателей, снижая риски мошенничества.

    • Тактика ценообразования: адаптация предложений

    ИИ анализирует поведение пользователей и предлагает авторам оптимальные уровни вознаграждений. Это позволяет настроить ценовую политику так, чтобы она была понятна и удобна для целевой аудитории. К примеру, если чаще всего выбирают поддержку на 20 евро, а 50 игнорируют – стоит адаптировать предложения. Подобная аналитика позволяет не только привлечь больше участников, но и увеличить общий объем пожертвований, не снижая доверия к кампании.

    Недостатки использования ИИ в краудфандинге

    • Непрозрачность алгоритмов

    ИИ принимает решения по сложным, часто неочевидным критериям. Авторы проектов не всегда могут понять, почему одна кампания получает продвижение, а другая – нет. Даже при схожем оформлении и теме результат может отличаться.
    Это порождает сомнения в объективности, ведь при скрытых алгоритмах сложно корректировать кампанию, чтобы сделать ее более успешной. К тому же, результат всегда зависит от качества данных, которые получил ИИ, а они могут быть некорректными.

    • Возможность манипуляции

    ИИ обучается на существующих кейсах, и если данные искажены, результаты тоже будут неточными. Особенно уязвимы платформы к накрутке популярности – фейковым лайкам, комментариям, просмотрам и ботам. Это формирует у пользователей ощущение успеха, которого может не существовать. В итоге люди жертвуют деньги на фиктивные проекты, а подрыв доверия распространяется и на добросовестных авторов. В долгосрочной перспективе это влияет и на репутацию платформ.

    • ИИ – пока не визионер

    Инновационные и нестандартные проекты могут быть недооценены, потому что не вписываются в шаблоны, на которых обучен ИИ. Он ищет повторяющиеся паттерны и не всегда распознает уникальность. Например, если проект ориентирован на узкую культурную нишу – вроде образовательной инициативы на баскском языке – алгоритм может не найти схожих примеров и посчитать ее нерелевантной. В результате – заниженный рейтинг и слабая видимость.

    • Утрата человеческого контакта

    Чрезмерная автоматизация снижает ценность живого общения. Особенно это заметно в социальных и творческих инициативах, где важна эмоциональная связь. Шаблонные ответы, сгенерированные ИИ посты, автоматизированный тон: все это может восприниматься как бездушный механизм. А ведь краудфандинг – это не просто сбор денег, это истории, в которые верят живые люди.

    • Риски технических сбоев

    Платформы, полагающиеся на ИИ, подвержены техническим сбоям. Если фильтры работают некорректно, могут блокироваться настоящие сообщения или происходить ошибки в отображении информации. На тестируемых платформах уже бывали случаи, когда ИИ-фильтр удалял отзывы реальных пользователей или мешал запуску кампании в нужный срок. А если речь идет о проекте с ограничением по времени, то даже краткий сбой может стоить результата.

     

    Подготовила Катя МОРОЗОВА

  • Мокьюментари спектакль «Машина Пропаганды»

    Мокьюментари спектакль «Машина Пропаганды»

    11 апреля в 19:00 по мск (18:00 по CET) на медиаплатформе kislorod.tw1.ru/.

    Текущий политический режим в России создал колоссальную машину пропаганды. Авторитаризм проник во все сферы жизни, и искусство не стало исключением. Поэтому команда трансдисциплинарных художниц и художников (Диана Мейерхольд, Леонид Браверман, Анна Хлёсткина) решили создать мокьюментари спектакль, конструирующий методы работы пропаганды на примере материалов, которые можно увидеть сегодня в выпусках новостей. Нам кажется это важным по ряду причин:

    — Понимание методов пропаганды помогает людям осознавать, что они могут подвергаться воздействию манипуляций и искажений информации. Это способствует развитию критического мышления и самосознания.

    — Видение методов воздействия пропаганды служит защитой от манипуляций и влияния на эмоции и мнения. Зрители спектакля на примерах реальных новостей учатся различать факты от вымысла.

    — Повышение видимости российского гражданского общества. В мировом информационном поле все еще существует большой запрос на антивоенные заявления россиян, одновременно с недостаточной видимостью существующих.

    В интерактивной части зрители представления смогут подключиться с микрофоном и вступить в дискуссию с ведущей пропагандисткой. Если вы чуткий зритель, то сможете увидеть, как распадается ткань абсурда, а в некоторых случаях усилить ее распад. И кто знает, чем закончится этот выпуск новостей. 

    Пропаганда — это опасный культурный феномен, работа с которым способствует формированию информированного, критически мыслящего общества, что является ключевым элементом поддержания гуманистических ценностей и защиты от манипуляций в повседневности постправды. 

    Длительность спектакля: 60 минут.

    Подать заявку на участие в камерном спектакле, который пройдет в Zoom-среде 11 апреля в 19:00 по мск (18:00 по СЕТ).

  • Ивенты и стипендии, которые будут интересны работникам медиа: дедлайны 2-й половины ноября

    Ивенты и стипендии, которые будут интересны работникам медиа: дедлайны 2-й половины ноября

    Проект помощи медиапрофессионалам «Грибница» ведет календарь дедлайнов конкурсов, стипендиальных и грантовых программ, ивентов и конференций для журналистов и работников медиа. Мы выбрали самые интересные события, в которых можно поучаствовать в ноябре, а также главные ноябрьские дедлайны для медиалюдей со всего мира

    Грант на создание мультимедийного проекта от «Как читать медиа» 

    Проект Гёте-Института в Москве «Как читать медиа» проводит конкурс по созданию мультимедийных проектов. Он будет интересен всем, кого волнуют проблемы из области современных медиа, в том числе вопросы цифровой этики, онлайн-этикета, взаимодействия с алгоритмами, безопасности данных и так далее. Полный список тем и жанров для конкурсных проектов можно посмотреть на этой странице. 

    Чтобы принять участие, нужно отправить заявку с описанием идеи своего проекта и финансовый план-смету по адресу howtoreadmedia@gmail.com. Не забудьте сделать пометку «Конкурс медиа». 

    Дедлайн для заявок: 15 ноября.

    Принять участие могут граждане России: физические лица и индивидуальные предприниматели старше 18 лет. Победители конкурса получат от 60 до 180 тысяч рублей на реализацию своего проекта. Их имена объявят на сайте «Как читать медиа» не позднее 28 ноября.  

    Стипендии для студентов, желающих стать редакторами

    Американское объединение редакторов ACES: The Society for Editing принимает заявки на стипендию Билла Уолша и стипендию от Образовательного фонда ACES. Участвовать в конкурсе могут студенты бакалавриата, магистратуры или докторантуры, интересующиеся профессией редактора. Общую информацию о стипендиях ACES можно найти здесь. 

    Чтобы участвовать в конкурсе на получение стипендии Билла Уолша, нужно:

    1. Предоставить резюме с описанием академических достижений и опыта работы редактором с примерами.
    2. Указать тех, кто сможет рекомендовать вас на получение стипендии. Нужно предоставить имена трех преподавателей/руководителей, их должность или ученую степень и контактную информацию.
    3. Письменно ответить на вопрос от организаторов (не более 250 слов) о том, как бы вы поступили в описанной ситуации.
    4. Отредактировать параграф новостной заметки, текст находится на странице стипендии.
    5. Придумать заголовки для трех коротких новостей (они находятся также на странице стипендии)
    6. Ответить на вопрос о том, что самое плохое редактор может сделать (или позволить сделать) в своей работе.

    Подавать заявку на стипендию нужно единым PDF-файлом по адресу alex@aceseditors.org. Название PDF-файла должно начинаться с вашей фамилии, в поле электронного письма сделайте пометку «Walsh scholarship». Все материалы должны быть на английском языке.

    Победитель получит стипендию в размере $3 500 и финансовую поддержку на посещение национальной конференции ACES.

    Чтобы участвовать в конкурсе на стипендию от Образовательного фонда ACES, нужно:

    1. Как и на стипендию Билла Уолша, предоставить резюме с примерами отредактированных вами работ.
    2. Указать имена, контакты и ученые степени/должности трех преподавателей или руководителей, готовых вас рекомендовать.
    3. Ответить на вопрос (не более 500 слов) о работе вашей мечты (подробнее на странице стипендии).
    4. Описать свои действия в трех гипотетических ситуациях (их описание есть там же).

    Дедлайн для заявок: 15 ноября.

    Заявку нужно оформить как единый PDF-файл, наименование которого начинается с вашей фамилии. Документ отправляйте по адресу lisa.mclendon@gmail.com. В тексте письма укажите «ACES scholarship». Все материалы должны быть на английском языке. 

    Четыре из пяти победителей получат стипендии в размере $1,500 долларов. Кандидат, избранный стипендиатом Aubespin, получит стипендию в размере $2,500. Все пятеро лауреатов смогут получить финансовую помощь для посещения национальной конференции ACES.

    DataFest Tbilisi 2022: онлайн и оффлайн

    Крупнейшая международная дата-конференция  в Восточной Европе и Центральной Азии в этом году проходит в шестой раз. DataFest Tbilisi 2022 соберет вместе сотни профессионалов по работе с данными со всего света. 

    Главные темы конференции в этом году — data-активизм и открытое управление, data-журналистика, анализ данных, наука о данных и искусственный интеллект, визуализация данных. 

    Даты: 17-19 ноября.
    Место проведения: Rooms Hotel Tbilisi, 14 Merab Kostava Street (Тбилиси).

    Билеты можно купить на этой странице. 

    Стажировка для журналистов, интересующихся эко-тематикой

    Международная новостная платформа Mongabay, специализирующаяся на темах охраны природы и окружающей среды, приглашает начинающих журналистов принять участие в дистанционной стажировке.

    Стажировка длится шесть месяцев, в течение которых стажеры совместно с журналистами и редакторами Mongabay напишут около шести текстов о проблемах окружающей среды. Работать нужно будет по 10-15 часов в неделю удаленно, расписание можно сформировать самостоятельно, главное, укладываться в дедлайны. 

    Mongabay оплатит четыре из шести текстов, написанных в рамках стажировки. 

    Как принять участие? Во-первых, изучить требования к потенциальным стажерам на этой странице. Во-вторых, подготовить следующие документы на английском языке:

    1. Резюме.
    2. Мотивационное письмо.
    3. Ответить на вопросы аппликационной формы. Организаторы советуют продумать ответы заранее. 
    4. Приложить пример написанного вами текста: журналистскую статью или пост для блога (максимальный объем — 600 слов). Если таковых нет, на странице стажировки есть три научные статьи, которые помогут вам определиться с темой для своей работы.
    5. По желанию можно прикрепить еще один ваш текст. 

    Дедлайн для подачи заявки: 18 ноября, 11:30 часов по Нью-Йорку. 

    Отправлять заявление следует только через аппликационную форму, заявки, присланные по электронной почте или после дедлайна, рассматривать не будут. С дополнительными вопросами можно обращаться к Марии Салазар по адресу maria@mongabay.org

    Вебинары по журналистике от Института Reuters

    Институт Reuters по изучению журналистики при Оксфордском университете организует бесплатные вебинары о работе медиа для всех желающих.

    Например, 23 ноября в 13:00 по Лондону состоится Zoom-встреча с Севгиль Мусаевой, главным редактором интернет-издания «Украинская правда». Она расскажет о том, как крупнейшее новостное издание Украины выжило и удержалось на плаву во время войны. 

    Язык вебинара — английский. Зарегистрироваться можно по ссылке. 

    В конце месяца, 30 ноября в 13:00 по лондонскому времени, главный редактор Bloomberg Green Шерон Чен проведет вебинар «Business stories are climate stories: rewriting the finance journalism playbook». 

    Зарегистрироваться можно здесь.

    Вебинар про аудит социальных сетей

    Главный редактор Russia Beyond и медиаэксперт Всеволод Пуля проведет аудит ваших социальных сетей в прямом эфире. На вебинаре участники будет разбирать подачу материала в соцсетях, переупаковку статей с других площадок, работу с аудиторией в комментариях, выбор иллюстраций и так далее.

    Стоимость участия — от 1600 рублей; для членов «АНРИ-Медиа» — от 1100 рублей. 

    Зарегистрироваться на вебинар можно на странице мероприятия.

    Конкурс интерактивных мультимедиа-историй

    Медиашкола Борнмутского университета (Великобритания) продолжает прием заявок на участие в конкурсе New Media Writing Prize. 

    Участвовать могут все желающие: студенты, художники, дизайнеры, писатели, разработчики и так далее. На конкурс принимаются работы, созданные специально для просмотра на компьютере или смартфоне. Это могут быть документальные и художественные истории, рассказанные с использованием различных форматов медиа: текста, фото, видео, анимации, аудио. История должна быть интерактивной, креативной, понятной читателю/зрителю и задействовать разные медиа-форматы. 

    Более подробно ознакомиться с требованиями к работам и конкурсантам можно на этой странице. Перед подачей заявки обязательно изучите правила участия в конкурсе. 

    Отправлять заявку на участие в соревновании нужно через эту форму. Заявка должна содержать:

    1. Ссылку на вашу работу, название работы, если нужно — с подробной инструкцией о том, как загружать и просматривать произведение.
    2. Контактные данные участника или участников: имя, адрес электронной почты, номер телефона, почтовый адрес. 
    3. Короткая автобиография участника/участников (50-100 слов).
    4. Если вы студент, прикрепите подтверждение об обучении.

    Главный приз —  1000 фунтов стерлингов. Победители в номинациях Opening Up и Digital Journalism Awards получат по 500 фунтов стерлингов.

    Дедлайн для подачи заявок: 25 ноября, 12:00 по Лондону. Ответы на частые вопросы можно найти здесь.

    Конкурс Sony World Photography Award

    Всемирная организация фотографии принимает заявки на участие в ежегодном конкурсе Sony World Photography Award. Участвовать могут фотографы-профессионалы и любители со всего мира.

    Работы принимаются в четырех категориях:

    1. Professional competition. Автор лучшей серии из 5-10 снимков выиграет $25,000, а также набор профессионального фотооборудования от Sony и не только. Занявшие третье и второе место, вошедшие в шорт лист конкурсанты получат сертификаты и другие призы. Больше информации и подробные правила участия можно найти здесь. Дедлайн: 13 января 2023, 13:00 по Лондону. 
    2. Open competition. Победитель получит $5,000 и оборудование от Sony. Правила участия и другая информация о призах есть на этой странице. Дедлайн: 6 января 2023, 13:00 по Лондону. 
    3. Youth competition. Категория для профессиональных фотографов младше 19 лет. Победитель получит профессиональное оборудование Sony. Ознакомиться с правилами участия и подать заявку можно тут. Дедлайн: 6 января 2023, 13:00 по Лондону. 
    4. Student competition. Главный приз — оборудование от Sony и упоминание в прессе. Дедлайн для подачи заявки: 30 ноября, 13:00 по Лондону. Правила участия — здесь. 

     

    Подготовила КАТЯ ШУБИНА